北纬30度线穿过雅安，昨日全国公映的电影《北纬30度之爱》正是将故事的发生地锁定雨城。这部关于爱情的作品，由曾经拍摄过《暮光》《车在囧途》的著名导演华原执导，制片人、编剧则是雅安本土作家杨宓。

该片由四川省文联、四川省电影家协会、雅安市文联联合摄制，讲述了一段美女作家与藏族护林员、商界精英间的唯美爱情故事。藉此，这也是杨宓继《雨城故事》后，再次将自己的故乡雅安搬上了荧幕。

电影《北纬30度之爱》公映前，范儿姐采访了编剧兼制片人杨宓，听他讲述心中的雅安、爱情和创作。

制片人、编剧杨宓在影片拍摄现场

关于电影

不同于其它爱情片，它提供了另一种爱的选择

范儿姐：是什么驱使你创作《北纬30度之爱》这个剧本？从构思到完成剧本，经过了怎样的过程？剧本创作用了多长时间？

杨宓：一座城市有一座城市的灵气，雅安如同它的名字一样——秀雅而安宁。北纬30度这条地球上最神奇的纬线从这里穿过。雅安西接青藏高原，南邻云贵高原，是多民族聚居之地，藏寨彝乡不少，有着独特的气质和人文情怀。作为生于斯长于斯的雅安人，也作为一名电影人，用影视的形式表现和展示家乡的美、家乡人的纯朴和善良，这样的情结一直云绕在心头。一帧画面胜过无数话语，于是我在年开始了《北纬30度之爱》剧本的创作，加上对剧本的反复打磨，整个创作用了大约3个月时间。

范儿姐：我们知道，年3月这部影片就投入了拍摄，时间算是比较长了。从剧本完成到电影公映，你前后经历了哪些重要阶段？

杨宓：剧本完成后不久进入了拍摄阶段，承蒙省文联、省电影家协会信任，要我出任该剧的制片人。作为制片人我这是第一次，因而有些诚惶诚恐，生怕哪个环节做得不好。好在我有在中型企业担任领导的经验，管理几十百把人的团队，也还驾轻就熟，控制成本、出优质产品是相通的。

艰难的拍摄以后转入后期制作，从剪辑、音效、调色、主题曲等环节，自己都跟导演、剪辑师、音效师、调色师等相关人员在一起，共同度过了几个月时间。我秉承的原则是，时间服从质量，既抓紧又从容。电影制作出来，顺利通过审片拿到了国家广电总局颁发的电影公映许可证和技术合格证。这时，一部电影的制作才算完成。

电影作为一种精神产品，生产出来不是目的，而是要走进观众，得到观众认可。在拍摄之初我就有一种强烈的愿望（虽然我们不是大制作，没有大明星，也不是商业片），但通过讲好故事，一定要使我们的影片有较好的出处，达到一定的效果。于是又开始了艰难的发行过程，与发行公司一道克服困难终于使得电影能够在全国公映，这让我感到很欣慰。这部电影我从头到尾跟了下来，甘苦自知。

范儿姐：电影主要讲述了都市女作家与藏族护林员、归国华商之间的爱情故事，在你的创作过程中，这几个人物形象最初是在怎样的背景下产生的？为什么要选择女作家、护林员、商界精英这三个主要角色，这些职业形象是否在你的真实生活中本身就有密切关联？

杨宓：现实社会中，人们的婚姻观越来越受到世俗的影响，金钱地位至上的趋势有蔓延之势，离爱情真谛似乎越来越远。呼唤爱情的回归，是一个编剧的责任和应有的社会担当。于是，我把人物和人物关系定格在了女作家、山区护林员和都市商界精英上，这样的设置使之有强烈的地缘、职业和性格差异，容易出故事，也容易引起人们的视觉冲击和随之带来的思考。

这些职业形象确实是我比较熟悉的，作家就不说了，它是我自身的一个符号；另外，我也曾在商界浸染了多年；至于护林员，则与我以前在汉源搞农村工作时的接触和了解有关。

范儿姐：院线称这是一部纯爱电影，但你曾经说过，它更应该被视为伦理片。你觉得《北纬30度之爱》跟其他爱情影片相比，有怎样的明显区别？

杨宓：区别就在于对爱的选择。其它的爱情片当一个女人面对两个男士，或一个男人面对两个女士时，其选择的优劣是比较明显的。而这部影片肖婷是选择洛波还是张晓军，似乎都合理。这种合理性在剧本创作中征求专家意见时，就出现了两种不同意见，不同意见甚至还延续到了不久前首映式后研讨会上还有不同的声音。当初导演的意见是怎么写舒服就怎么来。我却让肖婷最终选择了洛波，因为这跟我写这部剧本的初衷有关。

范儿姐：预设一下，哪一类观众可能会是这部片子的主要拥趸？

杨宓：当然是年轻人，这本身就是一部写给年轻人的电影。

范儿姐：你曾表示，观众可以从人物情感变化中感受启示和理性的召唤，从物欲中回归，领悟到中国式的大善大爱。那么，我们应该怎样理解影片传递出的中国式大善大爱主题？

杨宓：爱情的本质是非物质性的，应该是属于精神层面，婚姻跟爱情不能划等号。要说中国式大善大爱，不同的人有不同的理解，我们的影片传递了这样一种情怀——爱情不是他人眼中的完美匹配，而是相爱的人彼此心灵的相互契合。

范儿姐：过去，你在影视行业中主要参与的是编剧工作，而在这部电影里身兼编剧和制片人两个身份。尝试新的职业身份，这一次是怎样的体验？

杨宓：这一次的制片人身份是被动接受的，但也使我从中学到了不少东西。可以说酸甜苦辣都有，要做好制片人工作不是一件容易的事，做什么都要有敬畏之心。通过这份制片人的工作，我对电影制作的流程和各环节都有了解，相信这对后续电影剧本的创作把控也是有好处的。

范儿姐：在电影拍摄过程中，有没有什么难忘的事情是可以跟我们分享的？

杨宓：难忘的事情倒不少，多是与痛苦和烦恼相连，不能把痛苦分享给大家，也算痛并快乐着吧。

范儿姐：这部电影是在全国公映，你对它的反响和票房有什么期待？

杨宓：作为编剧和这部电影的制片人当然期望有良好的反响和有较好的票房，我在前面也提到过这不是一部商业片，期望值不敢奢望过高。

关于创作

讲好雅安故事是讲好四川故事、中国故事的组成部分

范儿姐：作为一名电视剧电影两栖作家，你是非常高产的那一类，题材也涉猎广泛，包括爱情、生活、时政和历史等。但值得注意的是，你的许多影视作品都关乎西南（包括茶马古道），尤其是雅安。在你看来，将自己的居住地作为创作来源，需要进行怎样的创作储备？

杨宓：小说或者影视都是需要出发地的，我生活工作在雅安，活动半径更多的是在四川，在西南，因此我的作品主要涉及四川、云南、西藏、贵州等地，不少是以居住地雅安为创作素材。这样做当然有得天独厚的优势，因为熟悉脚下的土地，了解周边的人文地理，这是创造的首要条件。

将自己的居住地作为创作来源，需要进行的创作储备就是要深入挖掘历史和现实的题材，学会取舍。因为熟悉，会感到能写的东西很多；也因为熟悉，可能会这样想写那样也想写，往往会错过最值得写的。而作为影视作品，要考虑的因素会更多，因此做好创作前的研判非常重要。从事编剧工作后，我把写小说和能否改编成影视作品通盘联系起来考虑，往往花开几朵——小说改编成电影、电视剧；剧本改编为小说。

范儿姐：通常来说，影视人会选择去一些更大的城市谋求发展，许多影片的拍摄地也都倾向于选择北上广深等大型城市。那么，把雅安这个四线城市推向全国视野，是否本身就有一定难度需要去克服？比如，可能会考虑到它的名气暂时不为大众熟知？

杨宓：正因为城市名气不大才需要下更大力气去推，我把多部影片的拍摄地选择雅安也是一份情怀和责任使然。雅安有它的自身故事，讲好雅安故事也是讲好四川故事、中国故事的组成部分。

范儿姐：就个人而言，为何会选择长期扎根雅安、基于雅安创作？

杨宓：这有历史的原因，也有家庭的因素，加之母亲年老。近年，有一家成都报社让我去做编辑部主任，不久前省电影家协会也让我去那里工作。我非常感谢他们为我提供更高的平台，但基于上述原因我都未能成行。好在小说或影视创作是个人化的，我于是常年天南地北地跑，到处采风，而后潜居在环境舒适的雅安静心创作。这样的创作状态我也很受用。

范儿姐：你的职业经历非常丰富，早年除了担任经理、厂长，也曾供职于党政部门。这些经历对你后来的创作，是否有所影响（比如题材方向）？

杨宓：创作要有生活的积累，我可以说是工农商学兵都干过，而且把不同的工作都作为一种生活的体验。这无疑对我的创作提供了很大的帮助，生活往往比想象更生动和丰富。我在党政部门的精神文明办、宣传部、纪委和发改委都工作过，对题材尺度的把握上也比较准确，很多涉及政治、民族的题材都能顺利通过审查。

范儿姐：年算是一个分水岭，之前你主要是做书面上的文学创作，之后则开启了参与影视作品创作的大门。这当中的转折，是在怎样的背景下发生的？

杨宓：影视作品的传播远远强于文字创作，我于是开启了新的尝试，而且一发不可收拾。要说年是我创作的转折，是因为影视对我而言更具吸引力，那年我根据公务员法提前退休，有了较为充裕的时间创作。

范儿姐：如何看待文学创作和影视剧创作之间的异同关系？

杨宓：相同的都是在对生活体验基础上的艺术创作，不同的是表现形式和手法。一个是平面的，需要读者通过对文字的阅读，调动自己的生活经验和阅历去领悟；一个是直观的，通过演员的演绎感染传递给观众。但两者也是相互转换的，好的小说往往改编成剧本，或剧本改编成小说。

范儿姐：在影视领域，未来的计划是怎样的？

杨宓：今年有两部我作为编剧的电影《草原英雄布德》《云上的彩虹》将进行拍摄，电视剧《藏茶传奇》也有望在今年底或明年初开拍。

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杨宓，中国文联第五期高研班（编剧）学员，中国电影家协会会员，四川省电影家协会理事，四川省作家协会和音乐家协会会员，雅安市作协副主席。出版有散文集《且歌且行》,长篇小说《蓝色子午线》《爱的天空》《谍战黑水》《丹麦情缘》。剧本《爱不需要承诺》《大天地》《雨城故事》《厚土深痕》《三变》《北纬30度之爱》已拍摄为电影或电视剧，并在全国院线、中央电视台播出。其中，《雨城故事》被国家广电总局推荐为年首批优秀影片，年入围首届丝绸之路国际电影节和北京青年电影节。《厚土深痕》同时入围首届丝绸之路国际电影节，并作为“一带一路”文化交流影片；《三变》由中央电视台出品，成为今年“两会”的献礼片。

《北纬30度之爱》终极版片花

（建议在wifi环境下播放）

采访、编辑：李诗溶

图片：除受访者提供外，均来源于网络

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长按







































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